御花園禊賞亭前的婉容。圖/《紫禁城》雜志

　　1922年燕禧堂前的溥儀;

　　1923年溥儀、溥杰、潤麒和莊士敦在御花園

　　[國內新聞]11月6日，故宮出版社主辦的雜志《紫禁城》官方微博公布了這組共8張的“穿越照”后，清宮舊照的景象與現(xiàn)實景物的“天衣無縫”，引發(fā)了網(wǎng)友超萬次轉發(fā)，有網(wǎng)友大贊其創(chuàng)意難得，也有網(wǎng)友調侃稱逛故宮時會感到“背后涼颼颼”。

　　據(jù)了解，該組照片的拍攝者為故宮《紫禁城》雜志工作人員，所選照片均來自清宮舊藏，“穿越”創(chuàng)意是希望能讓觀眾在“物非人也非”的組合展示中，體會更豐富的歷史內涵。

　　舊照天衣無縫“植入”現(xiàn)代故宮

　　半邊黑白半邊彩，當舊照片中抱著柱子玩懷表的溥儀，與現(xiàn)代牽著孩子手參觀的家長出現(xiàn)在同一張照片中，且結合得嚴絲合縫，便帶給了圍觀網(wǎng)友“恍如隔世”的穿越感。

　　這組照片以“大故宮穿越劇”為題共8張，由故宮出版的《紫禁城》雜志官方賬號發(fā)布于微博，被網(wǎng)友大量轉發(fā)。

　　“有些東西沖破了時間的阻隔，跨越了空間的距離，通過照片一一再現(xiàn)了出來。”網(wǎng)友“陽光時代馬球”這樣評論，但也有部分網(wǎng)友感覺這種古今結合有些“驚悚”。

　　比如在天一門處，使用的溥儀復辟期間站在門前道路中間的照片，植入了陽光明媚的現(xiàn)代御花園后，就產生了幾分恐怖片的效果。

　　除此之外，婉容、文繡、溥杰、潤麟等歷史人物以及不知名的老宮女也分別出現(xiàn)在了這8張“穿越”照之中，與現(xiàn)代觀眾出現(xiàn)在了同樣的場景。

　　原標題：故宮曬穿越照 溥儀婉容“回”紫禁城(組圖)

　　“穿越”意在讓游客感受歷史

　　“這樣結合比單獨看歷史更有內涵。”昨日，《紫禁城》雜志編輯，也是“穿越照”創(chuàng)意的提出者任超介紹，這組照片實為故宮出版發(fā)行的《西洋鏡里的皇朝晚景》，取材均源自清宮舊藏，意在能讓游客通過古今對比激發(fā)想象空間，感受更真實的歷史。

　　任超介紹，雖然采取了古今拼接的穿越形式，但所使用的照片均來自清宮舊藏，“是從4萬多張藏品中選出”，拍照并不是難事，重點在于背后有專家的學術支持。

　　本次“穿越照”的選取則是在故宮出版社宮廷歷史編輯室王志偉的指導下進行，重點在于精確照片的時間與地點。

　　穿越’如果沒有時間概念，效果會不好。”昨日，王志偉介紹，這組照片的時間跨度均為1922年至1924年期間，是溥儀退位后，與婉容等人生活在紫禁城中的生活照。

　　王志偉認為，觀眾在故宮參觀時，除了關注建筑和文物外，對于宮廷人物的生活狀態(tài)關注并不多，所以很多游客并不了解過去皇帝后妃的生活狀態(tài)。

　　“紫禁城從來不是一成不變的。”他認為，拍攝這一組穿越照能夠反映故宮變遷的歷史。

　　追訪

　　“穿越照”還將拍攝續(xù)集

　　對于“穿越照”在網(wǎng)絡上的一夜走紅，創(chuàng)意人任超表示因對內容有信心，所以并不意外。任超稱，這個創(chuàng)意最初是去年《紫禁城》雜志推出“故宮舊影”專欄時，希望能把故宮古今的風貌一起展現(xiàn)，就產生了把故宮藏舊照片與現(xiàn)在開放環(huán)境結合的想法。所以請專家考證了部分老照片的歷史信息，最終選擇了8張進行拍攝。

　　“以古人為題材，是為了讓人和人之間能有心理上的溝通。選擇開放區(qū)作為拍攝點，是希望拉近與觀眾的距離。”任超說，發(fā)布在網(wǎng)上，也是考慮到紙媒受限于形式，傳播效果可能有限，希望能通過網(wǎng)絡推廣。

　　其實在此之前，故宮工作人員一直在思考如何能讓禁宮古物活起來，走到觀眾們的身邊，而“穿越照”的這個創(chuàng)意，剛好契合了這一想法。

　　對于網(wǎng)友的評論，任超說有人覺得怕，有人覺得恍如隔世，這是個見仁見智的問題。大家總說物是人非，其實從這組照片也能看出是“物非人也非”，“比如我們選擇的婉容和文繡她們在乾隆花園里面的合影，就是希望能夠通過古人和游客狀態(tài)的對比代入，形成一個想象空間，這樣比單獨看歷史更有內涵。”

　　除了這8張照片，任超等工作人員也準備推出“續(xù)集”，從其他館藏舊照中選取合適的進行拍攝。此外，任超還準備從館藏的老北京城照片中選出一批，與現(xiàn)狀進行對比，讓大家看到北京城的變遷。